1979年底,上影廠著名導演桑弧計劃將茅盾先生的長篇小說《子夜》搬上銀幕。并將該片的風格定位成“歷史畫卷式的正劇”。經(jīng)過反復斟酌,桑弧導演選擇了張伐、喬奇、韓非、程之、顧也魯、梁波羅、劉冠雄、王蘇婭等老戲骨以及程曉英、龔雪、李小力、郭凱敏、劉佳等青年演員加盟其中,組成了強大的演員陣容。
但不知為何,影片中男主角民族資本家吳蓀甫的扮演者,桑弧卻選擇了李仁堂來扮演。
李仁堂當然是位好演員。
他1965年初登銀幕,便因在《青松嶺》中出演萬山大叔而成為觀眾喜愛的電影明星。
1979年,他更因在電影《淚痕》中出演縣委書記朱克實,而憑借樸實無華而又生動感人的表演,而榮獲了第三屆大眾電影百花獎影帝稱號。一時片約不斷,忙得不可開交。
但再好的演員,也不是所有的角色都適合。
比如《子夜》中的吳蓀甫,就和《青松嶺》中的萬山大叔,以及《淚痕》中的朱克實書記,有巨大的反差。
其實當初李仁堂要扮演吳蓀甫的消息一傳出,就有很多觀眾對此懷有疑慮。因為在大家的心目中,李仁堂無論形象還是表演風格都更適合扮演樸實的老農(nóng),而不是一個資本家(主要大家覺得氣質(zhì)不相符)。
而事實證明,觀眾的擔憂真的不無道理。盡管李仁堂為吳蓀甫這個人物付出了大量心血,可最后還是得不到觀眾的認可。他在《子夜》中的表演曾飽受爭議,他雖極力接近人物,但還是以失敗告終。
這之后,李仁堂深刻總結(jié)了這次教訓,再選擇角色時就更加慎重了。
1994年,他終于再次憑借在電影《被告山杠爺》中扮演憨厚耿直的老農(nóng)山杠爺而獲得觀眾的認可,一舉拿下了金雞獎和百花獎的雙料獎杯,再次證明了自己的實力。
劉曉慶其實也是一位戲路很寬的演員。她最引以為豪的就是1979年,她一人在三部電影中分別塑造了三個完全不同性格的人物——《婚禮》中的盛敏、《小花》中的何翠姑和《瞧這一家子》中的張嵐。這使她成為當時中國很耀眼的性格演員之一。
但劉曉慶也不是什么角色都能演好。比如系列電影《紅樓夢》中的王熙鳳,我個人覺得她在對人物的處理和把握上,就因為用力過猛,而顯得底氣不足,表演過火。王熙鳳這個角色,在劉曉慶的演藝生涯中,并不算特別成功。
1979年,我國電影事業(yè)發(fā)展終于再次迎來了百花齊放的春天,許多老藝術(shù)家和大明星也重新煥發(fā)了藝術(shù)青春。比如謝芳,這位早在五六十年代就因主演《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺姐妹》等電影而紅極一時的電影明星,在經(jīng)歷了十幾年都遇不到一個好角色的窘迫之后,終于在1980年,迎來了自己非常喜歡的一個人物——《第二次握手》中的丁潔瓊。
其實丁潔瓊這個角色是非常適合謝芳的。而且劇本也很好,在拍成電影之前就已經(jīng)產(chǎn)生了廣泛影響。謝芳作為著名演員,也有心將這個角色塑造成另一個令人難忘的“林道靜”。可是影片拍出來之后,謝芳的表演卻同樣飽受爭議——觀眾并不認可謝芳所扮演的丁潔瓊。為什么呢?因為這時人到中年的謝芳,再扮演妙齡少女丁潔瓊的確很吃力,很有違和感,總是讓觀眾很出戲。
而讓觀眾出戲的角色,真不能算是成功的角色。
在《第二次握手》中出現(xiàn)的另外兩位演員——扮演蘇冠蘭的康泰,和扮演葉玉菡的袁玫,他們也都是很棒的演員,但也同樣因為年齡的問題,而被觀眾所詬病。
同樣的苦惱,在大明星王丹鳳的身上,也有發(fā)生。
1980年,著名電影表演藝術(shù)家王丹鳳56歲,但卻被邀請在電影《玉色蝴蝶》中扮演女主角竹內(nèi)君代,而且是從小演到老。以王丹鳳的實力和演技,她扮演中老年版的竹內(nèi)君代是一點問題也沒有的,因為無論形象還是氣質(zhì)還是演技都好到無話說。可是一旦影片中出現(xiàn)她所扮演少女版的竹內(nèi)君代,觀眾就大呼無法接受。
盡管為了塑造好這個人物,王丹鳳想了各種辦法,化妝師也采取了各種措施,可是一旦呈現(xiàn)在銀幕上,效果卻并不理想。很多觀眾在看過《玉色蝴蝶》之后都表示,這部電影破壞了王丹鳳在大家心目中的完美女神形象。
是的,在幾代影迷的心目中,王丹鳳一直都是美麗的女神。她絕色的容顏和動人的表演無不感染著觀眾的心,尤其是她在《家》中所扮演的鳴鳳、在《護士日記》中所扮演的簡素華、在《女理發(fā)師》中所扮演的華家芳、在《桃花扇》中所扮演的李香君等,都給我們留下了深刻印象。
可是《玉色蝴蝶》中的竹內(nèi)君代,卻難以被更多觀眾所接受。而也正是因這個角色的失敗,使得王丹鳳從此選擇息影,不再拍戲。《玉色蝴蝶》成為她演藝生涯中的最后一部影片。這不能不說是一種遺憾。
說起來,其實每位明星在自己的藝術(shù)生涯中,都有不太成功的表演案例,就如同我們工作中也會出現(xiàn)一些瑕疵一樣,其實都是很正常的情況,畢竟大明星是人不是神。可是觀眾往往對明星會有更高的要求,總是希望他們能將每個角色都塑造得完美無缺,但這顯然并不可能。
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