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/>你無法到達的安靜有關甘肅?獨化詩文的讀后感■楊獻平 我始終相信：每一個寫作者都是安靜的，源自內心和精神的的安靜
但這種安靜不一定包括作家的品質——那是另外的一種，涉及到世俗，與寫作關系不大
但有一點，每個作家的內心也都是不安靜的，他們寫作，就必須忍受滿腔涌動，甚至泛濫成災的紛紜情感——依托這種情感，他們才會在藝術的世界里，找尋到自己的一種呈現和表達方式
在這里，還要澄清的一個問題是，作為寫作者，如何去確立并鑒別自己內心的那些紛紜，而在眾多的浪花和花草中找到自己最適合的切入和解剖方式，這是至關重要的
很多人寫作，只是踏著世事和內心的邊緣行走，可以姿勢優雅，步速得當，但根本的問題是，他們并沒有真的抵達內心想要的深處，不過是在浮光掠影，淺嘗輒止罷了
在當下的詩人當中，甘肅?獨化是一位出道較早的一個，在我看來，他和甘肅的另一位詩人——唐欣，大致都屬于大器晚成的那種
在當今詩歌界，把詩歌寫到“安靜、博大、出乎世相、超乎靈魂”地步的詩人還是不多
如果要從當前國內的詩界來看，甘肅?獨化算是第一個
有人將甘肅?獨化一系列詩文歸結為“獨化體”，雖然有失偏頗，但也未嘗不可
有一天，我打開甘肅?獨化主頁，開始是以浮躁的心態去打開那些詩文的，但讀著讀著，忽然覺得了一種巨大的安靜，源自精神和靈魂的安靜，巨大而又無形，自在而又充滿了大徹大悟的禪學味道
在我看來，甘肅?獨化的詩文大抵是簡略的，短小的，也是干凈的，深知有些復古傾向，但這并不對他詩歌的現代感形成任何威脅
他的《我主持圓通寺的一個下午》一詩，我覺得是了不起的，絕對一流的作品
讀這首詩時，我不自覺地想到了李賀的《登幽州臺歌》
所不同的是，李賀的詩歌透露出一種洞徹宇宙，天地唯我的孤獨感，乃至蒼生獨善，靈魂悲憫的大境界
甘肅?獨化的《我主持圓通寺的一個下午》則呈現出一種物我圓融、精神空朦而又大智若愚的通徹感，這是了不起的，也是甘肅?獨化詩歌引人注目，并使得自己的寫作具備獨特風格的一個顯著特征
而在《一種認同的失敗》一詩當中，作為書寫者的甘肅?獨化顯得十分安靜，也很單純
起句“我無法達到你的靜
”一下子將人拉入到一個非凡的安靜的境界，這是了不起的
很久以來，我渴望的在寫作中一語到位，一語道破本質，并牽引讀者深陷其中的那種自在和通徹，在甘肅?獨化的詩歌當中獲得了閱讀的快感
當時我在想：我們的寫作，到底怎樣才是有效，并且使得寫作具備穿透人心，抵達靈魂的效應呢？看起來，并非把文字堆砌的出其不意、漂亮非凡所能夠做到的，關鍵是思想，關鍵是對筆下物象的深刻理解，乃至對人生和時間空間的獨立認知
要做到這些，必須要具備豐厚的人文素養，必須要達到一定的思想和精神境界，才可以使得自己的文字像一把鋒利的刀子一樣，吹毛立斷，決不拖泥帶水
這是甘肅?獨化詩歌給我的強烈閱讀感受，也是他詩歌能夠在站得住，被人所認同，所稱頌的首要原因
對于甘肅?獨化本人，我不大熟悉，但又十分熟悉，他執拗的性格，對詩歌乃至散文、小說等文學題材的獨到理解，乃至特立獨行的實踐，都是令人肅然起敬的
在當代文學界，尤其是后來者，寂寂無名者當中，我覺得，真正缺少的還是甘肅?獨化這樣嚴謹的寫作品格，乃至堅守自己文學理念的勇氣
我覺得，在甘肅?獨化所操持的詩歌、散文、小說等文學題材中，成果最大，實踐得最徹底，也最成功的當數他的詩歌，雖然數量不多，首首短小，但都如結實的會呼吸和活動的石頭，一塊一塊，一點點地砌壘起他自己的文學高峰
甘肅?獨化的散文大抵實踐或者說遵守了詩歌的主張，惜墨如金，字字珠璣
好像那么多的文字都是他自己的私有財產一樣，吝嗇得一個都不舍得那出來
關于這一點，我覺得，甘肅?獨化有點像唐代的賈島，一首詩歌非千錘百煉不肯出爐
他的散文也體現了這種風格，數量也少的可憐，但幾乎每個文字都是令人刮目相看的
他的隨便一篇作品，不用看名字，就知道這是那個叫甘肅?獨化的人寫的
其中的《蘭州行》《回家》廣為人知，也在《散文》等雜志發表過
這些散文的一個顯著特點，就是把語言和作家的個人情感很好的濃縮起來了，消除了多余的詩意和不必要的細枝末節，而使作品具備了一種去除皮肉，只見硬骨，而又不乏柔腸的峻厲和綽約
讀完之后，會有一種安靜，似乎在看一張中國畫，文字不過是一些寫意的線條，里面隱藏的巨大情感似乎就是水墨，著色不多，但風姿獨具，潑墨均勻，淡雅濃烈，都恰到好處
另外需要提及的是甘肅?獨化的小說《財主和財主的的兒女們》，號稱中篇，其實也就10000多字
開始讀的時候，覺得這小子又在實驗什么新東西，但仔細再看，卻是令人肅然動容的
這一個小說，我敢說他是當代最好的小說之一，它簡約的形式，獨立的表達，一語千里的書寫方式乃至所包含的巨大張力，是很多小說所不具備的
這個小說當中，對人生乃至生命本質、生死淪亡、旦夕禍福等等東西領悟和表達的十分透徹，幾乎沒有一句多余的話，沒有一個可以剔除的字
這是非常了不起的，我沒有想到的是，小說還可以這樣寫，而且寫得像甘肅?獨化這樣優秀
長期以來，我們對新的文學形式是疏離的，也是輕視的
現在的文學氣候是：必須要在某個圈子容身，爾后的實驗才可以得到更為廣泛的支持、鼓吹和承認
而獨立于民間的寫作者，是難以得到更多人，尤其是大眾媒體承認并予以關注的
這樣說來，甘肅?獨化和我乃至更多的獨化和我一樣，處在一個民間的立場上，是獨立的，也是孤獨的
當然，甘肅?獨化的寫作已經成為一個事實——我相信，所有的文字都會留存，時間會從中選擇一些，交給更遠的人們去閱讀、發現、認識和共鳴
我也總是覺得，甘肅?獨化的詩文是超我的，是自我的，也是自然的一部分，他涉及并建構了一種簡約文字所不易具備的安靜和超脫
當然，他還寫了一些與朋友之間事情的詩歌，涉及到了人文景觀和自然風物，也涉及到了當時的情感，但他決不拘囿、言一時一地，而是能夠從膨脹和升華開來，由局限而無限，由一點而浩瀚
這是令人欽佩的，也正是他個人內心品質的一種展現和流露，也是一種精神境界
從天而降的事變會激動一部分的推敲，這是我親自領會到的，大概沒人承諾信，但其時我才4歲
我幼年時間簡直都是游玩往日的，成天高枕無憂只用想著即日快點做完功課出去找小搭檔，對于很多人而言，我的認識是有些板滯的
但當我4歲由于貪玩落進水井里后，我第一反饋便是我要死了，那種真實的體驗我從來到即日都牢記，以至不敢往下想
好在我有點力量，胳膊也恰巧能抓邊際，水位不低，有幾位哥哥姐姐看到我若有若無的頭，趕快把我拉了起來
我連感動的話都沒說，光著腳一齊發愣走回了家，我領會我差點就死了，那是我第一次發端推敲對于本人人命的題目
很高興，有年后重逢，還維持精神的純潔，各自寧靜，快樂滿滿
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時髦的筆墨，優美的情懷，隨同溫暖的時間