母親由于勞累過度，身體早已十分虛弱，但她為了讓我們兄妹安心上學(xué)，為了維持全家的生活，依舊拼命地勞作著

     6、無人站你前面為你擋槍口，就自己做英雄

    ??拉琴的地方可沒有一竿紫竹，或者翠竹

    自然，也就不可能有絲兒柔風(fēng)搖出一葉清幽

    小城

    公路邊

    小賣部

    汽車輪子卷起的黃風(fēng)，硬硬掃過，看到了拉琴人，喏，一稈蘆葦瘦瘦側(cè)立

    “蘆葦”身后，半幅山水端然入靜

    另外半幅，中氣弱了點兒，被擠到貨架后面去了，倒留下半個懸念，供人聯(lián)想

    前面的喇叭尖叫著遠(yuǎn)去，后面的引擎轟鳴還沒跟上來，喧囂的間隙中，琴聲又亮出一段旋律，高音清麗明快，低音從容悠然

    　　臧棣：詩的母語牽扯到話語的分隔，也波及對于詩的原形看法

    在詩歌頂用談話干什么，你是拿它當(dāng)匕首，拿它當(dāng)坦克車，仍舊拿它當(dāng)錘子，當(dāng)縫衣針，仍舊當(dāng)其余什么？再有如何用它

    我估計，詩的母語環(huán)繞著人命的發(fā)覺及其表白而天生

    換句話說，詩的母語為咱們在攙雜的存在情境中指認(rèn)出一種詩性的表白

    詩，究竟跟其余貨色不一律，它確定有它本人特殊的辦法

    而墨客的母語跟墨客在其成長情況中習(xí)得的談話相關(guān)

    我感觸，這兩種母語是有辯論的，但遇到宏大的墨客，也能展示出可驚的融合

    在華夏如許的詩歌場域里，人們風(fēng)氣偏差于墨客的母語，對詩的母語不足最基礎(chǔ)的自愿

    比方，對準(zhǔn)白話詩的試驗，常常會有人拿翻譯體來旁敲側(cè)擊

    咱們的釋典不也是翻譯體嗎？普魯斯特講過，一個新穎作者要寫出點真貨色的話，確定要用看上去像外語的談話

    我并不是說，不妨就此忽視華語的質(zhì)量，我阻礙的是將華語的特性實質(zhì)化

    談話的良心，究竟是要拓展咱們的表白

    它是一種試驗，總要追尋更充分革新異的表白

    沒需要總拿是否翻譯體來擰巴本人

    即使是翻譯體，即使它能在華語中，在試驗的意旨上激活好的表白，那么，跟著功夫的流失，它就會融入華語的個性之中，并在融入中充分華語的質(zhì)感

    白話詩的寫稿，必需維持如許的盛開性

    　　想不到的是，在新居安然居住了整整八九年后，竟有老鼠造訪我們的居室了