她穿一身石青模本緞襖褲，系一條湖綠褡包，背地烘托著緋紅帷幔，顯得身材極端精巧

    本來她的背有點駝，胸前勒著小緊身，只見心表面輕輕墳起一塊

    她立在戲臺的一角，渾身都在暗影里，只有一線陽光從上頭射下來

    像個惺忪隨意的SopotLight，怪異不正湊巧照在她肚腹上

    她一手叉腰一手翹著蘭花手指頭，點住空間，一句句唱出來

    紹興戲里不管士女老小，一啟齒都是同一個聲調，在我可見也很該當

    比方珍·奧斯頓的演義，萬一假如要作出歌舞劇，我想即使用一個腔調究竟，確定不妨有一種特出的功效，用來展現十八世紀的英國農村，那寧靜褊狹的社會，內里"人同此心，心同此理"，說起來莫不井井有條，然而長久是那一套

    紹興戲的社會是華夏鄉村，然而連接的有家里人出去營商，趕考，仕進，做師爺，"賺銅板"回顧

    紹興戲的歌聲長久是一個婆娘的聲響，江南那一帶的女子常有這種樣的：白油油的闊臉頰，雖有滿臉橫肉的趨向，人仍舊淳厚人；那一雙暗淡的小眼睛，略有點蝌蚪式，倒掛著，腰起人來卻又很果敢，手上戴著金戒指金手鐲，身上胖胖的像布莊里整匹的白布，聞著也有新布的氣息

    生在往日，更加在戲文里，她大約很守三從四德的，若在此刻的上海杭州，她也不妨在游藝場里認識個把男伙伴，背夫席卷而逃，報上登出"勸告逃妻湯玉珍"的小告白，限她三日內還家

    然而不管在什么景象下，她都名正言順，似乎攤開喉嚨就不妨唱上這么一段

    板扎的拍子，結尾拖上個慢吞吞的"噯——噯——噯！"雖是余波

    十足就這么停止著，看到的是一條不知通往何處的街道，氣候暗淡，一盞沿街的路燈亮著，一對母女摟抱在一道，她們因遺失了嫡親而在哀傷的大哭，而我這個毫無關系的生疏人不過過程，湊巧碰上了令人觸目傷懷的畫面

    　　物以類聚，人們在群居中快樂和痛苦的生活

    而真實更需要獨處，人只有在真實地面對了自己，才能真實地面對一切

    兩年前的圣誕夜，人們的祝福像沙塵暴一樣隨處彌漫的時候，我竟有那么一種瘋狂的靜的欲望

    拉上窗簾，關閉手機，剝光自己，用一床鴨絨被裹了，坐在電腦前呆滯

    比任何時候都思緒飛揚，也比任何時候都寧靜悠閑

    放縱的寧靜，可以把一個人的靈魂變成一只鳥，或者一塊煤炭，無論輕盈還是漆黑，都將有瞬間的孤獨和憂傷輝煌地展現

    　　古人肯定也生病

    古人躺在病榻上，將想些什么呢？或許祈求長命百歲，諸如求仙練丹的洪都道士蓬萊仙客之輩

    但天災、疾病、人禍，以及作為生物的自然定數，沒能讓誰千歲萬歲永壽無疆，縱是傳說中的彭祖也如此

    生命是有限的，只是要看生命是否有意義

    司馬遷有過重于泰山輕于鴻毛的論述，奧斯特洛夫有過生命意義的探討，說得很明白

    的確，在源遠流長的歷史之河里，任何個體的生命，彈指揮間，白駒過隙，轉瞬即逝

    要使其充實，使其有意義，也非易事

    叱咤風云建功立業者畢竟寥寥，而碌碌無為如我輩者，眾矣

    　　我從來不會明白地在她的眼皮底下逃跑，我那樣相信她會詛咒人

    她空洞的咳嗽從老遠就咕嚕到我們面前，同伴都呼啦逃掉的時候，我會屏住呼吸看著她一點一點從我跟前挪走，緊張地表現我的乖巧和安靜

    她有很厚和很雜亂的呼吸聲，影子在泥墻上拉長，變細，消失

    　　母親圍裙里的故事，一把一把的在黑夜里抓出來，擺在八仙桌上跳舞

    她懂得故意用平靜的聲音去講述,而大大卻是憨直的,她比我們任何一個人都不能沉住氣,母親的故事是她們一代女人的女書,誰都熟悉

    大大總在故事的精彩處加上一些無用的擬聲詞：啊！是的！是的！啊！連表示驚訝的詞語她也用這些重復的，哥哥們最厭倦有她在場的故事會