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    　　父親為小雞們設置了個雞籠，平素在外面游蕩慣了的小雞們只好屈蹲籠中；小雞們成天被關在籠中，自是受罪，但相比起小鴨子們，它們所遭受的罪就是小巫見大巫了

    小鴨子們晚上睡覺相互擠在一個大紙箱中，睡覺自然是不安生了；白天只能在場院覓食和嬉戲，場院中沒有水，為它們設置了一個淺水盆，卻顧了這只顧不了那只，本喜歡在水里悠哉的小鴨子們成了名副其實的“旱鴨子”

    按理說，僅憑這一點，小鴨子們遭受的罪就夠受的了，但事實上，小鴨子們所受的罪卻遠非于此

    　　可我是如此的無助，怕鹵莽沖撞了這不經意的瞬息

    還不如就這樣吧，當作傻子，當作只是……路過她心底的影子

    重疊到雪里，一年一年......

    　　何平出身于1960歲月末的蘇中農村

    “稼穡抵及門坎的憂傷而詩意的幼年”對他的文藝審美感化于今

    “其時候的農村固然沒有特意的偽書架、典籍館，但書本是一本一本像天上的星星一律散落在很多人家里，只有你蓄意，就能看到很多書

    ”令他感觸至深的是，其時村辦小學的語文教授都讀最新的文假期刊

    “很多教授把觀賞和寫稿動作凡是生存的一局部，這一點對我的感化特殊大

    ”

    　　更要害的是，在這部大作中，村上實足走出寧靜而溫暖的精神花圃，發端闖入波譎云詭的宏大疆場，由獨立的“小資”或城市遁世者生長為傲慢的斗士

    在這點上，我很贊許哈佛大學熏陶杰·魯賓的看法：《鳥》“很鮮明是村上創造的變化點，大概是他創造生存中最宏大的大作”

    　　一天上街，在街旮旯看到一個肉攤，擠了不少搶購的顧客，生意很是興隆

    我近前一看，原來賣的是野豬肉，價格自然翻了翻，要二十多元一斤

    細看，那些肉根本找不著家豬那種肥膘，盡是鮮紅的精瘦肉，不說野豬，我還以為是牛肉了